究竟這隻大鴨子有什麼魅力，值得全球排隊等待？霍夫曼又是如何把藝術品，變成叫好叫座、動員全城的大型盛宴？

不滿人類自大》

把小動物放大，闖市中心

故事，要從二○○一年說起。霍夫曼取得碩士學位後，便醉心於大型公共藝術創作，「我喜歡像亂丟玩具一樣，亂放一個大動物在市中心，它聚集人群、讓日常風景變得不再一樣。然後我拿走作品、恢復正常，你會發現習以為常的景象，都不是理所當然、應該存在的。」

小朋友沐浴時玩的黃色小鴨，就在這樣的機緣下，在霍夫曼的腦子無限放大，大到浴室再也塞不下。二○○七年，橡皮巨鴨首次在法國亮相後，全世界的海洋、河流，都成為這隻巨鴨四處遊玩的大浴缸。

不只是鴨子，二○○三年起，舉凡跌坐在瑞典偉人雕像上的四層樓高大黃兔，躺在巴西聖保羅公園裡、由千支夾腳拖組成的大猴子，與四千個垃圾袋組成的大蝸牛等，都化作霍夫曼的足跡，一一走過大小城鎮。但是，為什麼一定要是動物，而且一定要「大」？

「我喜歡反差，反差可以挑戰人們既有的規則與觀念。為什麼黃色小鴨一定要那麼小？人類一定要那麼大？」霍夫曼說，他討厭人類總認為自己能主宰一切，所以，他透過放大相對弱勢、溫馴的動物，來反諷人類的自大，也控訴貧富不均、環境破壞等議題。

拒變廣告看板》

寧願少賺，也不放廠商名

如果問小鴨為何能如此受到歡迎，卻又不失藝術品本色？霍夫曼對免費、零商業化的堅持，就是他讓作品持續引發討論、雅俗共賞的關鍵原因。

很多人不知道，在小鴨圓滾滾、友善的外型背後，其實充滿了霍夫曼的繁瑣規定，只要違反任何一條，他就立刻收回展覽權，絕不妥協。

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